Брэм Стокер «Дракула». Канон вампирских историй

Истории про вампиров давно уже стали культурным явлением. «Сумерки», «Блэйд», «Интервью с вампиром» и многие другие сюжеты нашли свое отражение не только на страницах книг и комиксов, но и на экранах кинотеатров. И каждая художественная интерпретация привнесла что-то новое к восприятию этих мистических существ. Весомая роль в популяризации вампирской тематики принадлежит ирландскому писателю Брэму Стокеру, который в 1897 году издает роман «Дракула», впоследствии ставший культовым.

Брэм Стокер

Абрахам Брэм Стокер родился в 1847 году в Клонтэрфе, пригороде Дублина. Будущий писатель получил образование в местном колледже, после чего работал на посту государственного служащего, параллельно публикуя для газет театральные обзоры. В 1878 году Стокер переезжает в Лондон, где становится личным секретарем актера Генри Ирвинга. А также управляющим театром «Лицеум», который возглавлял все тот же Ирвинг. Эта работа и открыла двери Стокеру в мир большой литературы и театра. Так были заведены знакомства с Артуром Конан Дойлом и Джеймсом Уистлером.

Из-под пера Стокера вышло достаточное количество новелл и рассказов. Но наибольшую популярность, конечно же, приобрела история о таинственном графе Дракуле.

«Дракула»

Сюжет «Дракулы», полагаю, многим уже известен. Тем не менее, не будет лишним напомнить с чего начиналась эта история, отметим некоторых главных персонажей. Итак, с первых страниц автор знакомит нас с англичанином Джонатоном Харкером, помощником адвоката, отправленным в рабочую командировку из Лондона на Карпаты. Харкер должен прибыть в распоряжение местного графа Дракулы для разъяснения нюансов совершенной им сделки по покупке недвижимости в Лондоне.

Я выяснил, что интересовавшая меня область лежит на крайнем востоке страны, как раз на границах трех областей: Трансильвании, Молдавии и Буковины, посреди Карпатских гор; я убедился, что это одна из самых диких и малоизвестных частей Европы и никакие географические карты и другие источники не могли мне помочь определить местоположение «Замка Дракулы»

И тут стоит сразу отметить, что весь роман написан в эпистолярном стиле. Эпистолярный стиль — это литературная эстетика, использующая форму писем, дневниковых записей, записок или других личных документов. Через использование корреспонденции между персонажами создается реалистическая атмосфера. Первые страницы романа — это страницы дневника Харкера, погружающие нас в таинственный и мрачный мир Трансильвании.

Вдруг волки снова пронзительно завыли, как будто лунный свет производил на них какое-то особенное действие. Лошади подскакивали и брыкались, но живое кольцо ужаса окружало их со всех сторон и поневоле заставляло оставаться в центре его. Я окликнул кучера; мне казалось, что единственным спасением для нас было бы прорваться сквозь кольцо с его помощью. Я кричал и стучал, надеясь этим шумом напугать волков и дать ему таким образом возможность добраться до нас.

Прибыв в замок графа Дракулы, Харкер начинает понимать, что вокруг него творятся странные вещи — местные жители, услышав о цели визита путника, приходят в жуткое оцепенение, огромный замок абсолютно безлюден, а с виду добродушный граф обладает весьма специфичной внешностью.

В дверях стоял высокий старик с чисто выбритым подбородком и длинными седыми усами; одет он был с головы до ног во все черное <> его рука была холодна как лед и напоминала скорее руку мертвеца, нежели живого человека

У него было энергичное, оригинальное лицо, тонкий нос и какие-то особенные, странной формы ноздри; надменный высокий лоб, и волосы, скудно и в то же время густыми клоками росшие около висков; очень густые, почти сходившиеся на лбу брови. Рот, насколько я мог разглядеть под тяжелыми усами, был решительный, даже жестокий на вид с необыкновенно острыми белыми зубами, выступавшими между губами, яркая окраска которых поражала своей жизненностью у человека его лет. Но сильнее всего поражала необыкновенная бледность лица.

До сих пор мне удалось заметить издали только тыльную сторону его рук, когда он держал их на коленях; при свете горящего камина они производили впечатление белых и тонких; но, увидев их теперь вблизи, ладонями кверху, я заметил, что они были грубы, мясисты, с короткими толстыми пальцами. Особенно странно было то, что в центре ладони росли волосы. Ногти были длинные и тонкие, с заостренными концами.

Таков первоначальный образ Дракулы, который предстает перед читателем. Чуть дальше по сюжету граф приобретает более молодые черты. Но уже отметить, что классический образ киношного Дракулы отличается от литературного. Образ элегантного брюнета задал американский фильм «Дракула» 1931 года с Белой Лугоши.

Кстати, роман оказался довольно востребованным материалом для адаптаций на киноэкранах. Существует более сорока экранизацией этой истории, что выводит «Дракулу» на 6-е место в списке самых экранизируемых первоисточников. Первое место занимают «Три мушкетера» Александра Дюма.
Но вернемся к сюжету. Эпизод прибытия Харкера в таинственный замок представляет собой лишь вступительную часть романа. Далее Брэм Стокер при помощи все тех же личных дневников и газетных вырезок переносит нас в Лондон, где пересекаются судьбы других действующих лиц. В первую очередь, это Мина Меррет (Харкер), возлюбленная Харкера, ждущая его из затяжной поездки. И её подруга Люси Вестенр, юная красавица, окруженная ухаживаниями ряда джентльменов — Артура Холмвуда, Квинси Морриса и доктора Джека Сьюворда.

Абрахам Ван Хельсинг

А где же знаменитый профессор Ван Хельсинг? Он, конечно же, непременно появится на страницах этой книги, когда доктору Сьворду понадобится помощь в разгадке причины внезапного ухудшения здоровья Люси.

Я в полном недоумении, поэтому решился на следующий шаг: я списался с моим старым учителем и добрым другом, профессором Ван Хелсингом из Амстердама, который великолепно разбирается в сомнительных случаях <…> Он философ и метафизик и вместе с тем один из самых выдающихся ученых. Кроме того, это человек большого ума. У него железные нервы, невероятно решительная натура, страшная сила воли и терпеливость, при этом он добрейший человек, к которому всякий смело может обратиться за помощью.

И тут снова придется разобраться с взаимоотношениями литературного канона и образа в массовой культуре, сформированной киноадаптациями. Действительно, на экранах изображение голландского профессора колеблется от престарелого человека до брутального головореза.

В романе же мы имеем четкое описание борца с вампирами:

Он среднего роста,крепкого сложения, широкоплечий. Лицо чисто выбритое, с массивным квадратным подбородком, решительным подвижным ртом, довольно крупным прямым носом, густыми бровями, широким и благородным покатым лбом. Рыжеватые волосы зачесаны назад, широко поставленные большие темно-синие глаза очень выразительные, и взгляд суровый.

В «Дракуле» Брэма Стокера читатель вряд ли найдет какие-либо эпичные сцены борьбы с нежитью. Повествование истории имеет размеренный и монотонный характер. Опять же это связано с эпистолярным подходом. При этом, несмотря на общую архаику быта, окружающего героев, здесь можно встретить и явные элементы прогресса XIX века. Например, писатель вставляет в текст эпизод передачи информации через фонограф.

Он оказался совершенно один, а напротив него на столе стояла машина, в которой я сейчас же по описанию узнала фонограф. Я никогда их не видела и была очень заинтересована. — Надеюсь, что не задержала вас, — сказала я, — но я остановилась у дверей, услышав, что вы разговариваете, и подумала, что у вас кто-то есть. — О, — ответил он, улыбнувшись, — я только заносил записи в свой дневник. — Ваш дневник? — спросила я удивленно. — Да, — ответил он, — я храню его здесь. Он положил руку на фонограф. Меня это страшно поразило, и я выпалила: — Да ведь это лучше стенографии! Можно послушать, как он говорит? — Конечно, — ответил доктор быстро и встал, чтобы завести фонограф. Но вдруг остановился, и его лицо приобрело озабоченное выражение. <….> Он встал и открыл большой ящик в шкафу, в котором были расставлены в известном порядке полые металлические цилиндры, покрытые темным воском

Фонограф был изобретён Томасом Эдисоном в 1877 году.

Это устройство стало первым прибором, способным записывать и воспроизводить звук. Позже это изобретение было усовершенствовано другими инженерами и учёными, что привело к созданию граммофона и других более современных устройств для записи и воспроизведения звука.

Возможно, что сейчас вряд ли данная технология вызовет такой же бурный восторг как у Минны Харкер, но для той эпохи это был действительно существенный научный прорыв.

Стивен Кинг «Жребий Салема»

Если уж речь пошла о современных веяниях и тенденциях, то нельзя не упомянуть роман Стивена Кинга «Жребий Салема«, изданный в 1975 году. Эта история отлично впишется в один ряд с «Дракулой», Но уже с более динамичным развитием сюжета, большим количеством персонажей, оставляя за собой определенные основы в понимании вампирской темы. В вымышленный американский городок Салемс-Лот (что переводится, как Жребий Салема) возвращается писатель Бен Миерс. Будучи еще мальчишкой, Бен жил в этом городишке, но был вынужден покинуть здешние места. Он вдовец и имеет психологическую травму связанную с одним местом в Салеме — с заброшенным особняком Марстена (Марстен Хаус).

«Время обходило город стороной. В таком чудесном месте не могло произойти ничего плохого. Только не в Салемс-Лот»

Параллельно Миерс знакомится с юной художницей Сьюзон Нортон, с которой он завязывает романтические отношения, а также налаживает связи с другими жителями городка. Бен намерен побороть свой детский страх, поселившись на время в заброшенном особняке. Но оказывается, что дом уже выкуплен таинственной персоной — мистером Барлоу. И самое главное — с появлением новых жителей в Салеме возникает ряд загадочных смертей.

По ходу прочтения романа абсолютно чётко видно, как Кинг бережно относится к материалу Стокера. Сохраняется вся атрибутика вампирской темы: заброшенное логово-особняк, вампиры не отражаются в зеркалах, магическая сила церковного распятия, гробы, зловонный запах исходящий из вампирской обители и так далее. К примеру, эпизоды со связкой ключей в романах практически идентичны:

<…>Связка ключей оставлена в вестибюле, как было указано («Дракула»)
<…>Когда грузчики закончат, они должны запереть на замок заднюю дверь магазина. Ключи от всех пяти замков нужно оставить на столике в подвале. («Жребий Салема»)

А личная трагедия Артура Холмвуда из «Дракулы» и Бена Миерса из «Жребий Салема» практически идентична. Но данные сходства конечно же не мешают роману Стивена Кинга быть полноценной историей про вампиров. Сам же Кинг не скрывал, что «Жребий Салема» был написан под вдохновением «Дракулы». Так в своей публицистической работе «Пляска смерти» (Danse Macabre, 1981) — очерк о литературной и кинематографической хоррор-традиции, Кинг пишет:

«Создавая свой вампирский роман, получивший название “Жребий Салема”, я решил отдать дань литературного уважения… Поэтому я придал своему роману намеренное сходство с “Дракулой” Брэма Стокера, и потом мне начало казаться, что я играю в интересную – по крайней мере, для меня – игру: в литературный ракетбол. “Жребий Салема” – мяч, а “Дракула” – стена, и я бью о стену, чтобы посмотреть, куда отскочит мяч, и ударить снова. Кстати, некоторые траектории были крайне интересными, и я объясняю этот факт тем, что хотя мой мяч существовал в двадцатом веке, стена была продуктом века девятнадцатого»
(Источник: https://vestnik.kosgos.ru/attachments/article/1143/vasiljeva_ev-vestnik-2023-4-ru.pdf)

Какой же можно подвести итог? На протяжении целого столетия «Дракула» Брэма Стокера остается одной из самых значимых книг в жанре ужасов. Роман заложил основы для современного представления о вампирах, что дало пищу для дальнейших интерпретаций в литературе и кино. В первую очередь из-за того, что книга затрагивает темы страха, бессмертия и извечной борьбы добра со злом. А современные вариации представления вампиров продолжают развивать эти темы, показывая, как классика может оставаться живой и значимой в новом контексте